吴京执导的国产动作军事电影《战狼2》成为2017年暑期档的现象级影片，上映仅4小时票房破亿，76小时破10亿，最终票房超过56亿，观影人次超过1.5亿，刷新了华语影史上多项票房纪录，同时创造了全球影史单一市场观影人次的新纪录。在全球影史上，《战狼2》票房超越《星球大战3》、《变形金刚2》等好莱坞大片位列57位，进入2017年全球电影票房前三，仅落后于《神偷奶爸3》和《银河护卫队2》。
《战狼2》以撤侨行动为主题，讲述了前解放军特种兵冷锋（吴京饰）被卷入了一场非洲国家的叛乱，在没有确凿证据证明该国屠杀中国公民之前，中国军队无法在非洲实行武装行动撤离华侨，本来可以安全撤离的冷锋回到了沦陷区，带领身陷屠杀中的同胞和非洲人民，与反政府武装和欧洲雇佣兵展开生死搏斗。影片中冷锋代表中国救出许多同胞和非洲人，向世界表明中国是爱好和平的国家，同时也传递了“犯我中华者，虽远必诛”的决心。
《战狼2》的主旋律题材、好莱坞式的呈现方式及其在票房上的空前成功，使其成为整个暑期档舆论热议的焦点。电影引起了众多网民朴素爱国主义情感的共鸣，少数公知以所谓“国际主义”为名对广大群众爱国情感冷嘲挖苦，形成了一轮不对称的舆论争锋。
网络关注度与票房走势同步
清华大学源清智库舆情监测室的数据显示，从2017年7月27日影片上映至9月2日，共有关于《战狼2》的媒体报道11489篇（包括媒体转载），微博6416348条（不包含评论）。舆情走势如图1所示。
图1 《战狼2》舆情走势图
《战狼2》上映次日，网络关注度陡升，网络口碑带来票房飙升。上映的第一个周日，《战狼2》就以3.57亿元票房刷新了《西游伏妖篇》在春节档以及《美人鱼》在国庆档创造的单日票房纪录。随着影片口碑的持续发酵，《战狼2》的网络关注度与票房相互作用，形成网络热议，推高了票房，而高票房高口碑又带来舆论热度的良性循环，网络关注度与票房走势同步趋升（见图2）。
图2 《战狼2》网络关注度与票房走势基本同步
媒体报道量的走势则滞后于网络关注度及票房，在《战狼2》的票房迅速飙升、4天内连破多项纪录后，媒体报道量才出现激增，围绕主创采访、拍摄花絮、影片评论的报道才大规模出现。从媒体反应来看，《战狼2》的爆红远在主流媒体的意料之外。
舆论主流：国产主旋律电影的空前成功
《战狼2》制作精良、三观正、票房高，在各大网络社区和媒体平台获得了几乎一边倒的赞誉，被认为是国产主旋律电影的空前成功。这一成功包含了多层意义，一是主旋律电影宣扬的爱国主义主题不再被视作政治任务和价值植入，不仅被观众广泛接受，还成为吸引观众的票房保证；二是国产电影也出现了比肩好莱坞的大场面、大制作动作片，是中国电影发展的一大里程碑；三是国产大片开始塑造“中国英雄”，传达中国价值，这既是中国电影市场强大的标志，也是中国国力强大、人民自信的标志。
《人民日报》8月1日发表评论文章《<战狼2>为啥火得“不像话”》,称《战狼2》、《智取威虎山》、《湄公河行动》、《非凡任务》等主旋律影片“频频实现口碑与市场双丰收”，其原因在于“凿穿了主旋律电影和观众之间的那堵‘墙’，知道用什么样的方式，找到观众内心的‘燃点’”，文章称，“歌唱祖国、礼赞英雄从来都是文艺创作的永恒主题，也是最动人的篇章。民族自豪感、国家荣誉感，或许正是文艺创作的动力和源泉所在，也是文艺作品和时代、和社会、和人心互动的关键所在”。
8月6日，腾讯新闻发表《<战狼2>：没有超级英雄的超级英雄片》，文章称，“《战狼2》是超级英雄片，但是实际上并没有塑造超级英雄个人。纵使冷锋能够力抗坦克集群，但是没有强大军队火力支持，他不能取得最后的成功。甚至几次已经濒临绝境，都是靠国家作后盾，才得以解脱。战狼秀出的不是个人的腹肌，而是国家的腹肌。电影表现的也不是具体的硬汉，而是国家意志的强硬。《战狼2》的主题非常鲜明，一以贯之，那就是吴京在每一个《战狼2》影迷见面会上都会喊出的，‘在你身后，有一个强大的祖国’”。
8月10日，《经济日报》发表《佘颖：强大中国撑起“战狼”奇迹》，称“《战狼2》在票房上取得巨大成功，不仅是一部良心制作战胜了‘IP流量’，更代表着中国精气神在大银幕上闪亮登场，威震四方”，“《战狼2》的主角表面上是‘冷锋’，其实还有一个隐藏的主角——那就是强大自信、开放包容的中国。影片上映后，中国近年来在利比亚撤侨、也门撤侨、尼泊尔大地震撤侨中的图片再度流传，那句‘现在中国护照还不能带你去世界上任何一个地方，但是当战争和灾难来临时，它能从任何一个地方接你回家’开始刷屏。《战狼2》不仅点燃了观众的观影热情，还有亿万中国人对当今盛世中国的欣慰自豪”。
知乎网友@痕量Brant 评价《战狼2》说，“《战狼2》一个很大的闪光点在于，它展示了中国的大国自豪感”，“其实很多美国大片，灌输的都是美国版的主旋律，中国没理由不可以”，“《战狼2》像是一个听诊器，把心中有力搏动的民族自豪感，放大给你”。豆瓣网友@东东 说，“如好莱坞军事大片经常输出美帝价值观让人热泪盈眶，该影片前所未有地表达出了中国的价值观，如海外撤侨，导弹对敌，国旗开路，不是生硬地表达，而是鲜活、真实，让人动容，之前影片如《冲出亚马逊》也表达了中国军人的精神，但都是在受委屈情况下努力证明自己，多少还是弱势，而该影片却是以一种自信的姿态呈现中国军人以及背后整个国家的实力和精神”。微博网友@蓝爵Yoyo 说，“中国终于有了如此硬气的个人英雄主义系列，你鲜少能在现在的国产片里看到这样自信的中国”。
异议：“小粉红”与“国际主义者”的交锋
赞誉声中也有不少异论，有人将《战狼2》称作吴京这个“小粉红”的英雄梦，将《战狼2》的超高票房归因于小粉红的狂热，进而提出警惕“民族主义”的口号。
8月13日，长江平民教育基金会主席聂圣哲在个人微信公众号发表文章《票房最终超过100亿的<战狼2>说明了什么？》称：“《战狼2》告诉我们，民族主义也是可以被消费的。一个消费民族主义的商业项目，只要策划得好（不引起社会骚乱），让每一个有民族主义情节的人自觉自愿的完成一次心理上的自慰，而且同时还交钱给你……《战狼2》算是开了先河。”“还有爱国小红粉，未必都去看过、也未必能搞懂《战狼2》的真实目的。但这些小红粉们把《战狼2》和他们的爱国方式紧紧联系在一起，要么去看，要么助威。可以这么讲，中国有电影以来，没有一部电影像《战狼2》这样对小红粉们的胃口，既不像完全主旋律影片那样让他们不知道怎么跟着起哄，而且，官媒早就把话说绝，留给小红粉们的说话空间实在太少；也不像‘伤痕’电影那样让小红粉们反感；更不像娱乐片那样让小红粉们觉得无聊，没有社会责任感和‘担当’……《战狼2》让小红粉们花钱买到了满足。”
聂圣哲对《战狼2》的评论有相当的代表性。近年来，爱国主义往往被曲解为狭隘的“民族主义”甚至“民粹主义”，朴素的爱国网民被称作“狂热的小粉红”。《战狼2》这样的主旋律影片被指责缺乏国际主义精神和人性关怀，正是爱国主义被一些人视作政治不正确、与“国际主义”和人性关怀对立的现实写照。
英国BBC发表文章《<战狼2>：民族主义动作片席卷中国》，暗指《战狼2》只是一部充斥着民族主义的动作电影。文章称，“这个中国的票房宠儿，有相当分量的爆棚男性荷尔蒙（想想：燃烧的枪支、爆炸物和坦克），和捶胸的中国爱国主义”。
微博签约自媒体@李幺傻说：“爱国大片《战狼2》香港遇冷，首日票房仅24万港币。大陆和香港的文化背景、教育背景不一样。大陆人从小接受的是爱国主义教育，香港从小接受的是法制观念教育。”
《检察日报·绿海副刊》8月27日发表对北京电影学院助理研究员程麒台的专访《学者解读<战狼2>不足：高票房不等于高质量》，文章称：“虽然影片在电影工业、节奏、视听品质等方面拉近了与好莱坞电影的水平，但并不代表影片本身就是具有超高艺术价值的精品。一些业内人士已经指出了电影中存在的问题，如‘过度’强调国家意识和潜在的种族观念、不够克制的视生命如草芥的表现方式，以及过于密不透风的暴力动作等，甚至还有人认为它是‘手撕鬼子’的变种。”
8月17日，《人民日报》发表清华大学新闻与传播学院教授尹鸿的评论《<战狼2>启示录》,文章称，“《战狼2》满足的既是当下时世中许多观众的英雄梦想，也是大国崛起的集体认同”，但同时也称，“如果我们从一个更高的视野来看，《战狼2》虽然在制作水平上接近甚至达到了世界水平，但是在文化价值观上仍然缺乏国际传播的共同性、共享性。如果影片能够注入更多对生命、对个体的人道主义精神内核，影片中的人物形象就会更丰满，影片的情感力量也会更强烈。更重要的是，只有这样，电影才能不仅是中国的而且也是世界的，中国电影才能真正把中国故事讲给世界听”。
这些批评既有所谓“国际主义者”的恶意攻击，也有貌似“公允”的求全责备。这类言论在网上遭到了大量网民的反驳，虎扑网友@隔壁小高 说，“挺有意思的一点事，批评《战狼2》的，几乎都是从意识形态入手，明明《战狼2》从影片角度来讲有很多不足，有很多可以批驳。毕竟逆向民族主义和河殇流鼓吹了这么多年，现在也是一年不如一年了”，网友@河南工业大学社团主习 说，“批评《战狼》的，翻来覆去能炒的唯一一个菜就是，意识形态，民族主义，爱国主义，难听了就说是小红粉，小粉红。我个人倒是感觉，都是来蹭热度的”。网友@乌鸦的情书 说，“不知道从何时起，爱国成了贬义词。有人以爱国为耻。看看别人爱国还嘲笑别人”。
从污名化到盲目热捧
8月12日，有媒体报道冯小刚接受记者采访时表示“理解不了《战狼2》怎么会有这么高的票房，我是越来越看不懂大陆的电影市场了”。此言论遭到网民广泛抨击，随后冯小刚辟谣称从未发表过此言论。
8月13日，中戏教师尹珊珊发表视频批评《战狼2》“无逻辑无价值观一文不值，作者心理变态”。她还称吴京没有考虑小朋友的感受，该片过多血腥暴力，且剧情没有逻辑性。尹珊珊的影评遭到网民怒怼，被认为过于情绪化、缺乏专业性，有明显的蹭热点嫌疑。
这两桩热点事件之后，批评《战狼2》的舆论开始转向，从批评其民族主义、个人英雄主义、血腥暴力转向批评其“被神化”、“不可批评”、“不容置疑”。豆瓣网友@执麦者 关于《战狼2》的评论——《什么时候开始，中国电影经不起一点批评？》在社交网络广泛流传，该文称，“而一旦把不喜欢，或者剖析一部电影的缺憾，上升到不爱国的层面，你和这种言论的人，已经不再是一个思想和道德层面。如果以这样的角度结合时代的本质来审视一部电影，你会发现，电视剧里所厌恶的‘手撕鬼子’，只是另一种的变种的不可战胜”，“电影工业娴熟的好莱坞，美国队长和漫威电影体系之所以被追捧，是因为他架空历史的“凭空捏造”，既隐藏了美国梦，又巧妙的把美国人渴望的面对战争和军人的精神，流畅的表达”，“一部电影，因为刻意标榜爱国，而多出来的分数，恰恰是这部电影，现在需要减去的分数”，“而独立思考，永远是一个人，面对生活和文艺作品最需要的品质”。公知聂圣哲发表评论说，“今后一段时间的电影舆论的基调必定是：犯我《战狼2》者，虽远必诛！”
从污名化《战狼2》，到营造一种盲目狂热不容置疑的“战狼热”假象，“战狼黑”们实际上都在竭力否认《战狼2》的艺术价值及其高票房的合理性，这种恶意中伤背后存在某些公知群体对主旋律爱国影片崛起的恐惧情绪。
舆情研判
《战狼2》高票房背后是爱国主义情绪的集中爆发
近两年网民的爱国主义情绪高涨，从fb帝吧出征到南海事件、赵薇事件，再到近期《战狼2》的惊人票房，都集中表达了爱国主义情绪。
《战狼2》的观影人次超过1.5亿，称得上是“全民电影”。从观影人群结构来看，女性占到52%，远超同题材的其他军事电影或动作片。据各影院负责人表示，《战狼2》还吸引了很多平时不看电影的人群。
《战狼2》上映时间正值建军90周年，朱日和阅兵以及中印边境冲突，一系列事件充分调动了民众的爱国热情。从影评的热词来看（图3），主旋律、国产、爱国、英雄主义等词屡被提及，充分说明了高票房背后的爱国主义情怀。
图3 《战狼2》影评热词词云
群众对高质量文艺作品的渴求
2017年暑期档，除了《战狼2》，票房表现抢眼的电影还包括慰安妇纪录片《二十二》，而《三生三世十里桃花》、《侠盗联盟》等拥有流量明星、热门IP的影片悉数“扑街”。2017年，没有高片酬演员的良心作品《战狼2》、《二十二》、《人民的名义》大热，标志着受众审美情趣的变化。明星经济不再大行其道，群众对高质量文艺作品的渴求愈加强烈，而《战狼2》、《人民的名义》这样优秀作品的出现大大提振了群众对国产作品的信心。
观察者网发表影评《梁鹏飞：<战狼2>的意义，绝不仅仅只是高票房》认为，“《战狼2》将开启国产电影新局面”，文章称，“小鲜肉”主演的（粗制滥造的）国产片大行其道，导致好莱坞烂片也能在国内市场收获高票房，其中不乏观众对（此类）国产片的报复心理。而《战狼2》的出现恰逢其时，将改变观众这两年对国产片的刻板印象，文章预计，“随着《战狼2》的票房成功，未来会有更多电影人去拍摄更多现实主义题材影片，更多的爱国主义题材影片，更接地气的影片”。
近年来，美剧、英剧、好莱坞大片等国外影视作品大规模侵占国内市场，对我国的主流价值观引导形成威胁。《战狼2》等优秀国产作品的出现有望改变这一被动局面。
主旋律商业化能否表达中国价值
《战狼2》是典型的商业类型片，从表现手法上可以看作对好莱坞大片的复刻。《人民日报》发表评论《<战狼2>或许透露了主旋律商业片成功秘诀》，文章认为，“《战狼2》在主旋律层面，是‘扬国威、扬军威’的一类；而在商业片层面，则是上世纪好莱坞风行一时的‘孤胆英雄’类电影，这种‘打不死的好汉’、‘一人军队’的套路，是当时西方世界主导全球的‘自信爆棚’催生而来，而随着西方中心主义的退潮而渐显‘落伍’”，而“吴京是以一种刻意挑战的姿态，就是要让中国人去担当曾经为西方人专属的、充满自信自豪的‘打不死的孤胆英雄’”。
《战狼2》取得了空前的成功，但这种好莱坞孤胆英雄式的类型片是否适用于中国价值的塑造与传达呢？郭松民就在文章《<战狼2>：中国，拔剑四顾心茫然？》中发问：“靠把美国的个人英雄主义价值观内在化来成为英雄，真的能够使我们获得文化自信吗？”
中国价值、中国道路从根本上区别于美国价值，因此中国英雄的塑造也将根本区别于美国个人英雄主义式的人物塑造，中国国家形象也将区别于美国的“统治者”“霸权”形象。在《战狼2》中，吴京塑造了孤胆英雄的同时，也时刻强调强大的祖国对其的支持，揉杂了个人英雄主义和集体主义；在拯救中国同胞的同时，也拯救了并肩作战的非洲人民，揉杂了爱国主义和国际主义情怀。但这种揉杂在影片中显得颇为生硬，甚至造成了一些逻辑漏洞。由此可见，要塑造中国英雄，传达中国价值，在学习好莱坞精良制作的基础上，也需要变革好莱坞大片的故事结构和价值内核。
郭松民在影评中说，“在现有的国际国内政治话语的框架里，资本主义全球化，只给各个国家或民族留下两种选择：或者做压迫者，或者被压迫。可是，如果我们既不愿意压迫别人，又不愿意被别人压迫呢?也许，到了用一种崭新的、社会主义的、国际主义的秩序来取代当下的国际、国内秩序的时候了”。在影视表达中，“既不是受压迫者，也不是压迫者”的中国形象需要寻找一种不同于好莱坞大片的新的范式。
（编辑 杨利红）
